真情孕育幸福花——衡州花鼓小戏《真情花开》剧评

发表时间:　2018-12-19 15:48 　

衡州花鼓小戏《真情花开》在第六届湖南艺术节新创小戏展演中表现不俗，斩获田汉小剧目奖（排名第一），并于12月份晋京展演。该戏历经文本、音乐几易其稿，导演反复揣摩、精细打磨，已然成为一出思想深刻、雅俗共赏的好戏。

一、小切口探究社会大问题

小戏《真情花开》从社区设立公益岗位，为社区困难人员解决就业问题入手，讲述了奈不何（赖步荷）、冒办法（毛邦华）两位进城务工人员在社区梅主任的帮助下实现事业爱情“双丰收”的欢喜故事。

打工仔、外来务工人员、新市民……这是不同阶段城市人对入城的外来人员的称谓。当前，我国外出务工人员有1.64亿，其中约六成是新生代务工人员。他们是城市流动人口的主要组成部分，他们中的大多数虽户籍在农村，但长期在城市就业，在社区生活，既是社区建设的参与者，也是社区建设的受益者。他们有融入城市生活的期盼，希望能够像当地居民一样参与社区管理，享有社区服务。如何发挥好社区的社会融合功能，促进新市民尽早尽快融入城市生活，让进城务工的新市民同城市居民一道共享我国改革发展和社会建设的成果，这已成为我国城镇化发展的现实要求，是党和政府深切关注的社会问题。

以喜剧形式反映社会问题是花鼓戏的特长。花鼓小戏《真情花开》让观众们在因剧情的灿烂而忍俊不禁，在开怀大笑中感受到了关爱与仁义——社会对进城务工的新市民的关爱以及生活于社会底层的人们之间的仁义。引领观众在欢笑中追梦明日更加净化的人文生态环境，这是这出小戏给我们提供的深刻启示。

二、结构巧妙、意境深远

《真情花开》构思巧妙，结构严谨。该剧以梅主任故意借社区清洁工招聘名额仅剩一个为由，趁机撮合一对欢喜冤家的行动结构戏剧。剧一开始，小旦——奈不何（赖步荷）与小丑——冒办法（毛邦华）在欢快的音乐中唱道“天上真有馅饼掉，扑通一声砸眼前。社区招聘清洁工，既照顾了家; 又赚到了钱。”直接交代了本剧的戏剧情境。紧接着二人为了仅剩的一个招聘名额展开了一场抬高自己压低对方，让人啼笑皆非的争夺战。随后在梅主任的协调下，二人把各自说出自己的困难。这一节的戏剧性处理很到位。男女双方唱的既是自己的遭遇同时又是对方的遭遇，随后二人背对着背唱出各自内心的纠结、矛盾与相互认同的转变亦显得贴切、自然，令人叫好！最后小戏在梅主任“男人放心外面闯, 女人兼职两头忙，合二为一解难处”的巧妙调和下欢喜结局。

纵观全剧，奈不何（赖步荷）与冒办法（毛邦华）二人从见面互掐到相互理解认同的转变，也表现了 “你的态度就是别人对你的态度”的社会哲学主题。

三、语言生动、回味悠长

花鼓戏是湖南人喜闻乐见的戏剧形式，特别善于表现家长里短的平民生活。《真情花开》紧抓地方戏的本质特征，在舞台上根本看不到大义凛然、令人肃然起敬的严肃场面，充分利用风趣幽默的方言俚语展现了街坊邻里、活生生的小人物的喜怒哀乐。剧中毛、赖二人见面就嫌弃对方不合意，男方嫌女方“瘦得像根豆瓜子”，女方嫌男方“是只矮冬瓜”，短短两句话就将人物形象刻画得活灵活现。“莫争吵，莫斗把，争斗酿成鼎锅空对壁。麻雀子争食还懂谦让，怎可灶里扒火自己烤？”这段梅主任劝二人莫争吵的唱词也是形象生动充满生活气息。

四、传统而不失个性的音乐创作

花鼓小戏《真情花开》的音乐紧扣剧情和人物个性创作，传统中不失个性。该戏作曲依据剧中每个人物性格确定音乐形象。比如，采用欢快悠扬，幽默洋气的小调【阳雀啼】充分凸显了梅主任风趣、幽默、心肠好肯办事，大大咧咧的城市大妈形象；采用【走场锣鼓牌子】和【衡阳劝夫调】刻画赖步荷表面泼辣内心多愁善感的性格；用【走场锣鼓牌子】和【洞腔】来表现毛邦华这样一个性格较憨厚可又不服输的一个人，凸显人物稳重、实在，又不失幽默风趣的个性。

该戏唱腔部分借鉴了歌剧二重唱、三重唱的创作手法，音乐跌宕起伏较大，在传统戏曲音乐创作上有所突破。在音乐创作中，作曲运用近远关系转调，戏曲常用的同音转调等手法将三个人物的音乐捏合一起。并采用了欢快、诙谐、叙事、和快板、慢板、摇板、垛板等创作手法，让每个角色的音乐既和谐又各具性格，体现了衡州花鼓戏的音乐风格和本土特色。

喜剧素来难写，难演，然而我们回首衡阳衡州花鼓艺术有限公司的创作历程——从《打铁》到《喜盈门》再到本届艺术节的《大打铁》和《真情花开》，“喜剧”便成为一个鲜明的烙印，与衡阳衡州花鼓艺术有限公司紧紧联系在了一起。花鼓戏的程式不多，唱腔也较为灵活，舞台样貌生动鲜活，是一个很接地气的剧种。花鼓小戏《真情花开》的出现，并不让人意外。可以看出，衡阳衡州花鼓艺术有限公司在发挥剧种特色上，不仅形成了自己的喜剧传统，更从“农耕传统”向现代转型，开出了一条与现代生活相融合的路子。

小戏《真情花开》在主创团队真情孕育下已然开出幸福之花！望衡州花鼓戏路越走越宽，愿花鼓小戏《真情花开》代表衡阳戏剧在北京大放异彩！

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