为新时代新女性写心立传——长沙花鼓戏《花猪司令》的女性叙事

发表时间:　2023-12-06 15:24 　

由长沙市花鼓戏传承保护中心、长沙市艺术创作研究院共同创排的长沙花鼓戏《花猪司令》入选2023年文化和旅游部举办的“新时代舞台艺术优秀剧目展演”，在北京全国地方戏演出中心上演。这一天，对长沙花鼓戏来说，注定值得纪念。因为，这是长沙的花鼓戏时隔20年再次亮相首都舞台。

长沙花鼓戏根植湖湘大地，具有“小”、“俏”、“笑”的特点。自诞生以来就有着强烈的喜剧风格，善于表现小人物的家长里短。这种“接地气”的叙述方式也是长沙花鼓戏之所以能走进千家万户的原因之一。新创剧目《花猪司令》同样秉承了这一艺术传统，并发扬光大：聚焦现实生活，塑造时代新人；嬉笑之中含温情，平凡之中蕴哲理。

通常“乡村振兴”题材的戏曲作品，尤其涉及到养殖行业，往往采取男性主观叙述的手法，着力于营造创业路上的外部困难和致富的勇气决心。本剧则是打破了常规的叙事形式，在人物设置和形象塑造上凸显新时代新女性特点。全剧不仅仅写了女主角凭借专业知识挑起“花猪司令”的重担，带领村民们克服滞销、瘟疫等重重困难，最终将花猪事业做大做强的故事，其中还蕴含着朱花花作为中心符号所代表着的文化含义和精神主旨。编剧在剧中主人公身上倾注了强烈的情感体验、人生态度、对女性命运的思考等等。

改革开放以来，尤其是进入社会主义新时代，女性参与社会活动的比例越来越多，甚至逐渐成为社会生产的主力军之一。在实现女性独立自主和实现自我价值的同时，必定还会与“女主内，男主外”、“女人的成功来自男人”等等传统的女性观念相碰撞。这部戏在当今国家实施乡村振兴战略的时代背景下，既立意明确的提出“乡村振兴”，同时又思考女性的命运，这种做法超脱了时政“宣传”的窠臼，拓展了艺术“审美”的新境。我认为，其具体路径是三对剧中人物的形象塑造及其典型性格的戏剧性对比：

第一对人物是朱花花与王得喜。同为花猪事业奋斗，王得喜最开始的目标停留在缩减开支、寻找销路、增加收入。朱花花的目标则是充分挖掘特色产业、“产学研”结合、着力于打造民族品牌；第二对人物是朱花花与男友刘犇。同为年轻人，起初他们的人生理念大有不同。刘犇一心想早点结婚生子，加之已有父辈的物质条件作基础，他认为年轻人无需太辛苦。朱花花则想要先立业，再成家。她一心扑在花猪事业上，誓要闯出一番天地；第三对人物是朱花花与李翠兰。同为女性，李翠兰秉持着“嫁汉嫁汉穿衣吃饭”、“找个好男人比什么都重要”的传统观念，朱花花则摆脱了传统观念的束缚，追求独立自主，不再认同婚姻对于女性的命运有决定性作用。

由此可见，全剧从朱花花的角度出发，用不同性别、不同年龄、不同身份的人物差异，构成了《花猪司令》独特的女性叙事，勾勒出青年女性真实的现实处境与情感模式。如果说，第一对人物的差异是专业能力和眼界思想的差异，而花花由于要实现更远大的目标，也遭遇了后续与国外品牌竞争、花猪滞销导致村民对其不信任等一系列外在困难。那么，后面两组人物的差异，就是价值观的角力与博弈，这也是青年女性成长路上通常会面临的来自思想理念上的刻板印象对其的冲击磨难。全剧通过这三组不同人物及其思想与性格的映衬对比，使其蕴含的思想主题渐次展示：无论是将“小花猪”做成“大品牌”，从而走出一条“产研”结合的致富新路；还是作为平凡的“小人物”，通过自己的专业知识和勇往直前的精神，在乡村振兴中发挥出可贵的“大能量”；抑或是其间透露的独立勇敢与自尊自信精神，都使主人公即“花猪司令”朱花花具有了新时代青年女性的特有品质，进而彰显出该剧在表达现代立场及时代精神时的思想深度与立意高度——人不能依靠另一个人，打铁还需自身硬；青春，是用来奋斗的。

长沙花鼓戏《花猪司令》通过对新时代独立女性朱花花形象的典型塑造传达了人生的道理。演职人员的精彩表演及其通力配合，无疑是使该剧获得成功的必要因素。而剧本提供的坚实文学基础，尤其值得赞许。剧本是一剧之本。传统戏曲在新时代的发展，需要“守正创新”，首先就是创作理念要新。“大女主”的戏曲作品不是简单将女性人物放在主体位置，而是在客观审视女性的生存状态和情感价值观后对人物命运进行思考与总结。《花猪司令》对朱花花形象的书写及其奋斗精神的揭示，投射着创作者本身对现代女性及其人生价值的思考与体会。这也从一个侧面透示出：人生如戏，戏如人生。只有将创作的触角伸向广阔社会生活的实际，掘进现实心灵世界的深处，才会发现人生的真相，听懂时代的脉动。让剧场中真实的观众与戏曲中虚拟的人物“同呼吸、共命运、心连心”。

(作者系中国艺术研究院艺术学硕士，中国曲艺家协会会员，中国戏剧家协会会员，湖南省文艺评论家协会理事，第十九届“群星奖”获得者。）

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